Velencei Biennálé 2026: A teljes zsűri kivonul, napokkal a megnyitó előtt

Képzeld el, hogy két évig szervezed a világ legrangosabb művészeti buliját, majd a zsűrid egyhangúlag lemond kilenc nappal a megnyitó előtt. Üdvözöllek a 61. Velencei Biennálén, ahol a pavilonokon kívüli dráma jelenleg mindent felülmúl, ami odabent zajlik.

Mi történt pontosan?

2026. április 30-án a Velencei Biennálé teljes, ötfős nemzetközi zsűrije lemondott, alig több mint egy héttel a május 9-i megnyitó előtt. Búcsúüzenetük egyértelmű volt: nem osztanak díjakat olyan országoknak, amelyek vezetői ellen emberiség elleni bűncselekmények vádjával eljárás folyik. Erre hatalmas botrány robbant ki, és a művészvilág kapkodva próbálja kitalálni, hogyan is néz ki egy díjátadó, ha már nincs zsűri, aki odaítélhetné a díjakat.

Miért pakolta össze a zsűri a festőállványait?

A gyújtópontot Oroszország visszatérése jelenti a Biennáléra, először azóta, hogy 2022-ben megindította Ukrajna elleni teljes körű invázióját. Akkor az orosz pavilon kurátora és művészei tiltakozásképpen visszavonultak. 2024-ben Oroszország Bolíviának adta át a kulcsokat. Idén a pavilon újra megnyílik, A fa gyökere az égben van című kiállítással, bár különös csavarként csak a május 5. és 8. közötti szakmai előnézeti napokon lesz látogatható, utána csendben bezár a nagyközönség előtt.

Izrael részvétele szintén részét képezte a vitának. Vlagyimir Putyin és Benjámin Netanjahu egyaránt a Nemzetközi Büntetőbíróság elfogatóparancsának hatálya alatt áll. Putyin elfogatóparancsát 2023 márciusában adták ki az ukrajnai állítólagos háborús bűncselekmények miatt, Netanjahúét az ICC bírái 2024 novemberében erősítették meg. Egy olyan zsűri számára, amelynek a világ legjobb nemzeti pavilonját kellett volna megkoronáznia, ez nyilvánvalóan már sok volt.

A politikai háttér

Nem csak a zsűri érezte kellemetlenül magát. Giorgia Meloni olasz miniszterelnök nyilvánosan közölte, hogy Oroszország részvételének engedélyezése nem egyezik a kormány álláspontjával, ami udvarias módja annak, hogy azt mondja: inkább nem engedte volna be. Alessandro Giuli olasz kulturális miniszter állítólag vizsgálatot indított, és bojkottálja az előnézetet és a megnyitót egyaránt, ami elég komoly gesztus olyasvalakitől, akinek a beosztásában szerepel a "kultúra" szó.

Európa-szerte jelentős a diplomáciai nyomásgyakorlás. Huszonkét európai kormány nyújtott be hivatalos tiltakozást Oroszország felvétele ellen. Harminchat EP-képviselő sürgette az Európai Bizottságot a finanszírozás felfüggesztésére. A Bizottság engedett a nyomásnak, és visszavont egy közel kétmillió eurós, körülbelül 2,3 millió dolláros támogatást, amelyet három évre irányoztak elő. Egy elvont szubvenció az egyik legfájóbb csapás, amit egy kulturális intézmény elszenvedhet.

Miért engedték vissza egyáltalán Oroszországot?

A Biennálé Alapítvány védekezése lényegében ingatlanjogi érvelés. Oroszország tulajdonában van a Giardiniban lévő pavilonja, abban a történelmi parkban, ahol a nemzeti pavilonok találhatók, és az Alapítvány szerint nincs hatalma arra, hogy megakadályozzon egy államot saját épületének használatában. Hogy ez megkérdőjelezhetetlen jogi álláspont-e vagy csupán kényelmes magyarázat, az a nézőponttól függ, de ez a hivatalos állásfoglalás, és az Alapítvány láthatóan kitart mellette.

Díjátadó zsűri nélkül, és most már ceremónia nélkül is

Itt válik az egész igazán különössé. A hagyományos május 9-i díjátadó ceremóniát törölték. Ehelyett a díjakat két "Látogatói Oroszlán" formájában képzelték újra, amelyekről a nagyközönség szavaz, a ceremóniát pedig november 22-re, a Biennálé zárónapjára halasztották. Az Arany Oroszlán helyét egy hat hónapon átnyúló népszerűségi verseny veszi át.

Az logika érthető. Zsűri nélkül valakinek ki kell választania a győzteseket, és a látogatókra bízni legalább demokratikus. De mindez a művészvilág egyik legrangosabb díját egy zenei fesztivál közönségszavazásához teszi hasonlóvá. Hogy ez felüdítő vagy kissé abszurd, az attól függ, mennyire türelmes vagy az intézményi újraalkotással szemben nyomás alatt.

Kurátori fájdalom

Valódi szomorúságot kölcsönöz a káosznak, hogy a 61. kiadást Koyo Kouoh kurálja Moll hangnemekben (In Minor Keys) címmel. Kouoh, generációja egyik legmegbecsültebb kurátori hangja, 2026 elején elhunyt, mielőtt a Biennálé megnyílt volna. Víziója formálja majd azt, amit a látogatók látnak, de ő nem lesz ott, hogy megvédje, kontextualizálja, vagy meglássa az eredményt. A kiállítást eleve ezen a szemüvegen keresztül fogják tárgyalni. Most még rendezetlenebb pillanatba illeszkedik.

Miért számít ez a művészeti buborékon túl is?

Megbocsátható lenne, ha azt gondolnád, hogy ez az egész meglehetősen szűk körű ügy, kurátori és kulturális miniszteri vita arról, ki akaszthat mit egy velencei parkban. De a Biennálé régóta egyfajta kulturális barométerként szolgál. Ez az a hely, ahol a puha hatalom, a diplomácia és az esztétika egy hosszú, drága ebéden találkozik.

Amikor 22 kormány és 37 EP-képviselő beavatkozik, amikor az EU megvonja a finanszírozást, amikor egy teljes zsűri elvből mond le, a kérdés megszűnik a művészetről szólni, és arról kezd szólni, hogy a kulturális intézmények hitelesen fogadhatnak-e olyan nemzeteket, amelyek vezetőit az ICC körözni. Ez egy kérdés, amelynek messze Velencén túlmutató következményei vannak, az olimpiától az Eurovízióig és a filmfesztiválokig. Ha itt húzod meg a határt, hol máshol kell alkalmazni?

Mire számítsunk, amikor kinyílnak az ajtók?

Mindezek ellenére a Biennálé 2026. május 9. és november 22. között megrendezésre kerül. A látogatók még mindig végigsétálnak a Giardiniban és az Arsenalén, sorban állnak a kiemelt pavilonoknál, vitatkoznak arról, melyik nemzeti hozzájárulás a legönteltebb, és melankolikus csatornafotókat posztolnak. Az orosz pavilon ezzel szemben valószínűleg zárva lesz, mire a nagyközönség megérkezik, és csak a sajtó és a szakemberek láthatják az első napokban.

Számíts tüntetésekre. Számíts elemző cikkek özönére. Számíts arra, hogy a hagyományos díjátadó este hiánya úgy hat majd, mint egy hiányzó bútorarab. És számíts arra, hogy a vita újra és újra visszakanyarodik ahhoz a kérdéshez, hogy a Biennálé Alapítvány jól döntött-e.

Az ítélet

A Biennálé korábban is átvészelt botrányokat, de ez szokatlanul összetett. Visszatérő Oroszország, részt vevő Izrael, EU-finanszírozás megvonása, lemondó zsűri, gyászoló kurátori csapat, és egy közönségszavazás, amely a művészvilág egyik legrangosabb díját helyettesíti. Őszintén szólva, ez sok. Hogy A moll hangnemekben képes-e felülemelkedni a zajongáson, és inkább a munkájáért emlékezzenek rá, mint a kivonulásért, ez az egyetlen kérdés, ami most igazán számít. A művészettörténet ritkán rendezett. Ezt a kiadást legalább annyira fogják emlegetni a zűrzavarért, mint a remekművekért.

Az eredeti cikket itt olvashatod: forrás.